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僅從屏幕利用這一點來說，這部其實不算太好，稍顯刻意。有很多場景明明正常拍攝會更加合理，卻強行要有FaceTime來展示。哪有正常人一天到晚開著攝像頭看自己的醜臉啊。。但相對而言，互聯網式的探案故事倒是有點意思。所有線索、信息和證據都來自互聯網檢索，以此作為劇本推動力。社交網站、搜索引擎、瀏覽記錄、通訊信息以及資訊新聞，掌握了這些基本上就能掌握了一個人的一切。當代生活的藝術啊。

爺爺的故事結局。。。。。。

有很多人說這電影立場完全偏西方，這是不公的。從足球隊長的詐死煽動到庫爾特的主席老爸一句一句詳解匈牙利事變中其他殘酷細節可知，主創方並沒有經驗—信念的完全偏袒，從對以上真相的曲折又模糊的描述，導演傳遞出了一方可供反思的角落。而事實上西德或西方形象的存在，隻是作為一個代替希望的象征符號出現。本片真正臨摹的恐怖，不是一種意識形態的對立，而是一種全景式的權力控製技術，一種遞進威脅的專政之能。法西斯這種類反派，一直長存在那個世代東西德乃至東西方對官方之敵的宣傳裏，以至於本片在不那麽嚴苛的生活環境中無意渲染兩大主義的優劣與否，而以東德為例點出了專製之惡。以片中庫爾特的口中多次“我信仰社會主義”來看，在沒有太多諷刺效果的立場上深思，導演隻是在控訴一場荒誕的官僚製度的危害又另一方麵在懷念機會均等的製度之美

三星半，第二集掉半星。爺爺那條線太浪漫了，虐，不過無疾而終才美不是麽，那封半個世紀沒寄出的信現在還有人能寫出來嗎？

還挺諷刺，雖然覺得劇中的家可能已經比大部分人的家更好了。但他們想要一片海，一個在難過的時候能看到海的家。四處投訴，無門。張達明都演一個老爺爺啦！（還以為他是李燦森）古天樂眼神到位。但是全片讓人很壓抑，特別是袁詠儀飾演的暴躁師奶，每次看她突然發飆都覺得心情不好。