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開飛機養鳥玩槍的朋克牧師。兒童吵架搬演。最有一鏡頭有點想法。

看完，雖然我淚流滿麵，但我總覺得那裏不對勁。看了九蒼老師的短評我才茅塞頓開，是的，它是描述了真摯的感情 真摯的革命理想，但是毀滅卻隻因一場私心，這不是曆史的真相。

有九十年代港式恐怖片的空間感（源自八十年代初的《凶榜》，在發展中港式大樓逐漸成為恐怖的密閉空間），鋼筋水泥成為圍困的現實場景，加上在媒介轉型中對數碼攝像機的運用，機器自帶的陰暗冷峻的質感成為風格影像的首選，成為人口密集之處的凸顯脊背發涼的一大習慣。文本設置上並不罕見的陰陽眼在國內外都很暢行，但卻是難得拍出這個高概念奇觀感的電影，臥室空間交疊一場戲中，隨著搖晃光線而擺動的是兩個空間的交替，驚悚感非常。技術上明顯在於音效與剪接有創新運用，特別是剪接，在最重要的電梯戲份中，短而小的局部鏡頭拚湊出整個恐懼場麵，但問題恰好也在這，氣氛烘托到位的同時抹去了對鬼的呈現，這一段落同樣可以用一個中景長鏡解決，隨著鬼的轉身，被迫凝視的驚悚感並不差於現在的方式，在當時無疑很新，但放到今天，技法已經很電視劇化了。

我首先想到的是《我不是藥神》，因為現實的諸多困境，導致好人被迫犯法。且這不是個例，而是一種社會普遍現象。 整部電影主題鮮明，充分體現出階級矛盾、偏見、歧視對社會的危害。那些法官之所以有機會成為好人，不是因為品德高尚，而是因為出身尊貴，不愁生計，自然沒有犯罪的需要。而窮人不想犯罪，卻因為生活導致自己不能做好人。上流社會隻顧指責他們做壞蛋，卻不思考成為好人或壞人的條件究竟是天性還是環境。 除此之外，影片還對良心與法律之間的矛盾進行探討，這與《藥神》又是一處相似。 電影題材嚴肅，有批判性，但故事又充滿幽默和樂趣，也不乏善良和關愛，使觀眾觀看過程中能夠感到有趣、享受，不至全程沮喪。這是和《藥神》的第三處相似。 聯想到現實中：麵對明星複出，網友是否也能像對待拉茲一樣，多一點同情，少一點批判呢？

將黑色幽默展現的淋漓盡致，七十年前電影就拍的這麽好也是很厲害了！