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一個人住之後已經在偷偷看第三遍，可愛又治愈~

與《貝爾法斯特》殊途同歸，合力拔高這一季對成長故事的追蹤與探索。對於這座城市的凝望，與故事伴生的傳奇記憶；那些熱情洋溢的慶典場景，更或是一些荒謬狡猾的“陷阱”；滋味不止一種，並讓觀者從中摘取最為別致的一麵。不願再屈身於現實，而選擇於夢想 - -這或許是關於光影夢最為赤忱、懇切與浪漫的告白。#There's sorrow… I envy you the pain.

思密達版抗日主旋律，好看倒還是好看，但隻不過那麽多反轉都讓人疲勞了。雙胞胎那條線真是意料之中，隻不過沒想到她們老爹那麽狠毒，美津子真是可憐，攤上那麽個父親。最後，結尾真是好狗血啊。

抓準了成長記憶應該有的形狀與結構。鏡頭與鏡頭之間，幕與幕之間是接近碎片化的，是不被條理嚴密縫合的。定格住永遠難忘的屢次浮現的畫麵，少年騎摩托車載著父母奔馳。有替代畫麵的聲音印記，父母的口哨，少年對好友發出的口哨。還有若隱若現的人，一直躲在衛生間的丹妮拉，臨近結尾才走出亮相。馬拉多納的“上帝之手”是神跡，電影也有那麽多堪稱神跡的時刻，也是同一刻，吵架父母握住雙手言和。“上帝之手”故意或偶然，故事走向也陡然迎來父母的死亡敘事。電影沒有去窺探法比托的內心感受，而是對成長前一個即將鬆動的固態世界的的回首凝望，彌漫著無意識的氛圍，迷茫、愕然與無解，法比托去往羅馬，才是成長動態的開始。選擇包裹在私人且私密的個人空間話語裏，與意大利的民族政治、宗教、曆史審視都保持距離，是與《阿瑪柯德》的不同。

有一種抗日劇叫別人家的抗日劇。。。