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8.5。用未來主義的構圖、光影和置景具象化了「法律之門」「審判機器」和「舊法廢紙論」等抽象概念。不知是不是大量舞台劇調度讓演員過度外放自我，Perkins演得完全不像愣頭青直男，反而像個gay蜜（我看完查資料才發現他還真是gay）。

整部片子比較壓抑，人性？事業？愛情？犯罪……

文學改編，手法詭異，大島渚似乎都在用舞台劇(?)的方法剪輯電影，他的鏡頭就充當著舞台下的解說員，詭異的是強調封閉一體化的舞台向真實的空間，曆史開放後，失去了自身運動/結構清晰的界定，這反倒成為他電影獨特的“文體”，異常折磨人，含混不清，當鏡頭靜止時就像舞台上方的監控攝像頭一般。所以並不是其中對文本的交待有含混不清之處，而是大島渚刻意選擇用這種文體凸顯原文本的原生，內在的抵抗/生成力，尤其注意何時出現特寫或是攝影機的異常運動，這也是每次看這部無聊的電影都被震撼的原因。

警察過於臉譜化，手段也並不光明正大，反襯著犯罪分子一個個有血有肉的…強哥真的好帥哦【這部劇是九十年代末的華北畫像 可以用來懷念家鄉石家莊的大街小巷和一些久違的地名❤️

強大的製作陣容之餘，還有一份莫名的感動。PS：教授的英語好標準呢，他麵對daivd bowie還是那麼地緊張~