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雖然期間流了好幾次鱷魚的眼淚 但始終認為張藝謀講故事的能力很差勁 故事也太矯情了 對貝爾的急速轉變和玉墨眾姐妹的轉變之快始終無法接受。難道就因為玉墨是“行業內的模子 其他姐妹們就陪著伊瘋？” 解釋不通啊!PS:南京話和秦淮調子是真心好聽！

在男性視角： 過去的如果讓它不明不白糊塗地過去了， 未來隻會埋下心疾和隱患越過越糟糕。 以女性視角： 能體諒一個坐車要換位置的陌生女人， 卻不能理解妻子想要盡快翻篇的羞恥心。 男人受理性支配想要追因溯果解除心結， 女性更多時候是感性支配想要盡快遺忘。 而門緩緩打開之後究竟發生了什麽， 也取巧處理成一樁羅生門懸案僅供交流。 作者顯然想以各方思維折射出社會問題， 而起不到支點撬力的戲中戲互文顯得雞肋。

這一係列都很好看，很好笑

從剛開始迷霧重重， 到中間的驚魂未定， 最後的豁然開朗。 導演用六條故事線刻畫出 人性的貪婪。 結尾最後一幕，印象深刻： 兩家人從醫院走出，分別乘坐 出租車和商務車離開。 如此強烈地對比與諷刺， 無論貧窮或富有， 都將受到法律的審判。我給7.9分！

3* 妓女的民族氣節在戰爭敘事不算新鮮 可惜秦淮女的獻祭無論在性別階級還是族群秩序上都注定走入曆史的死胡同 小說歌妓與女學生被嚴格區分為成人和孩子的世界 但片中多次出現的“貞操”讓她們直接淪為了外族男性與女學生眼中的性符號 最後藏玻璃的舉動更是讓人合理懷疑：她們的大義拯救的到底是女性的生命還是處女膜？即便硬扯為成年人拯救有知識的年輕人(民族希望) 也不過確證了影片的東方主義色彩 操著一口流利英語、虔誠信奉基督教的上流社會的女兒作為西方他者視野的現代人類 占據了主導視角 而羞羞成人漫画的曆史母親——秦淮歌妓則淪為了西方視野下懸置的廉價肉體 她們在已經全麵潰塌的人道主義旗幟下自覺進入曆史地窖 肉體犧牲也喪失了真實的曆史意義 亦或說 張藝謀隱秘倒置了母親犧牲的國族邏輯 讓中國母親反成為西方文明延續的犧牲品