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最好的斯皮爾伯格電影。許多坦率，萬分真誠，開場不到二十分鍾就已經淚目，看著小男生裝扮著自己的妹妹，用手中的機器實現那些迸發而出的千奇百怪的鬼點子，那一刻鏡頭捕捉到了家庭最完美的形態。但很快，攝影機的功能和價值被凸顯。它記錄歡愉，也記錄殘忍；記錄誠實，也記錄秘密。 也是最好的關於電影的電影。用一場家庭的晴雨來代出電影存在的意義。充當障眼法的剪輯、調教演員的入戲與出戲、動用一切的聲效、片場精心的走位和調度……當畫麵從戲中戲切回小米的一雙淚眼，斯皮爾伯格在雙倍人生的體驗上再加碼，自述出電影緣何癡迷的奧義。

這特麽不就是格拉斯一家嗎！

老牌導演斯皮爾伯格的半自傳電影，50年代末孩子就能用超8、16mm彩色片拍家庭電影的，也就是美國戰後的那代人了。片子中規中矩，隻是結尾主角去見大衛林奇飾演的大導演約翰福特一場，十分精彩！他說：「當地平線在底部，會很有趣；當地平線在頂部，會很有趣；當地平線在中間時，就無聊死了！」美國人從來認為“導演就是最知道鏡頭擺在哪裏的人”，這就是忠告！

立意極好，似有現代家庭版的《瓦爾登湖》之嫌。可惜有些劇情推進得略牽強，好多細節又處理得太生硬刻意了唉。

享譽世界的斯皮爾伯格最私人化也最舉重若輕的一部電影，完整，平穩，進退得宜，恬淡平和卻感人至深，可以看出他在敘事上已經臻入化境的深厚功力。與更晦澀深邃的同行不同，這位向來通俗易懂而娓娓道來的大師用一部兩個半小時的電影回溯了自己的一生，把成長曆程中的隱秘碎片編織成一幅長卷：對電影的熱愛是貫穿一生的孜孜以求，家庭人際關係的動蕩成為給全世界造夢的靈感，那些曾經愛過恨過的人都還清楚地記得，因為有那些暗了的搖晃膠卷。這個猶太小男孩的一生，細膩，瑣碎，卻又暗暗湧動著一種綿長的壯闊。年逾古稀的斯導在人生的夕陽下回頭，眼裏望見的還是那個赤誠地愛著電影的少年。我不知道斯皮爾伯格是不是已經萌生退意，但我明確地知道，這部電影是他獻給自己的故鄉之歌，也是獻給所有電影人最美的情書。