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#2020.12.08 重看，《邦妮與克萊德》是那個時代的回響#新好萊塢開山之作，受法國新浪潮影響，與以往的經典好萊塢電影相比（浪漫的愛情故事、中規中矩的鏡頭語言、守舊的觀念、保守的敘事）。它完全是另一種風格，在這樣一對亡命鴛鴦的亡命天涯之旅中，充斥著無政府主義和犬儒主義的態度，開頭充滿性誘惑的人物出場，人物歇斯底裏的精神狀態，用另一種視角去審視罪犯，剪輯、音樂、飆車、槍戰、年輕一代人的迷惘，和六十年代的美國都息息相關。人們需要這種猶如迷幻藥一般的刺激，在搶劫中、在報紙上找到自己的存在和價值，在一次次逃亡裏體驗生命的激情，向著傳統俗念、向著固有的一切開炮。它和《逍遙騎士》有著相似的內核，他們在向世界發問，卻總也找不到答案。

是那種價值觀特別惡臭的電影 從頭到尾我都在想怎麽能編出這麽惡心視女人和底層北漂為玩物的片子 非常非常惡心 哪怕是反映現實也非常惡臭 因為根本沒思考 完全是拿中國社會的惡臭價值觀來作戲的集惡臭之大成 吳昱翰可以試試文章的路線 任素汐完全不適合角色 再見

創作者的態度過於曖昧，既著力表現二人的灑脫和浪漫，又不回避犯罪的冷血和殘暴，這導致二人的死既不夠淒美悲愴，也不足以令人稱快。其實塑造的兩個人是很虛偽的，劫富而不濟貧，卻熱衷於宣傳自己如此，其實暴力的根源來自生活的乏味和性無能。二人某種程度上確實是自由的，也確實存在著一種浪漫，但並不足夠令我同情。讀詩後飛走的報紙，以及臨死前的對視是很有趣的。

“ 電影前半程笑過之後，能反思的東西太多了。半個喜劇之後對應的是什麽？可能是半個悲劇、半個現實、半個社會...表麵上看是喜劇，內核探討的卻是極為沉重的人生命題：一個人究竟該怎麽活著？“開心麻花”廠牌總是能恰到好處的用“喜劇的殼”去包裝正劇。影片講的是三個年輕人的愛情故事，並巧妙融入性喜劇、荒誕感、現實主義等元素。讓我服氣的是編導在處理嚴肅問題上，極為嫻熟的戲劇化技巧及舉重若輕的能力。影片最終揭示了當下絕大部分人的生存困境：羞羞成人漫画可能是某個人的好兄弟，媽媽的好兒子，領導的好下屬，但唯獨不是【人】”——轉自ifun

帥哥和美女大盜打破了以往強盜片中的盜賊形象，他們的悲慘命運和電影對他們的同情，也打破了傳統強盜片的道德批判，是一部打破舊好萊塢體製的電影，值得一看。