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華麗的冒險、旅行的意義、人生的價值，當老之將至，一切的華麗都歸於平淡，“當青春的有形之物漸行漸遠,人生,是否也像放學後的校園一般空蕩蕩? ”9.1

影片作為意大利新現實主義開端之作來說意義非凡，就本身質量而言較為中規中矩，並不出彩的視聽在鬆散的敘事模式下增強了電影的單調乏味（即便它是反經典好萊塢敘事手法的），人物塑造相對刻板，流於表麵，沒有去深入探討人物內心的矛盾，正義的地下反抗者頑強不屈地抵抗邪惡的法西斯顯得過於理所應當、過於“正確”，反戰思想的傳輸也過於直白無趣（借以某醉酒納粹軍官之口反思戰爭是否有一絲一毫的說服力？代表迫害方的個體拿著酒杯、聽著音樂反思自身民族給予他人迫害的不合理性是否能引起觀眾共鳴？）。

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主要還是處於特殊時期下，羅西裏尼的鏡頭裏破敗的羅馬是能夠引起無數意大利人的共鳴的，至於本身片子在現在來看已太過樸素，甚至主要的劇情都被借用了無數遍已經徹底不新鮮了。 但畢竟是新現實主義的開始，想起帕索裏尼說起來新現實主義其實就是對於二戰的反思，想想確實是這樣。

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