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教授最有魅力的時刻依然是他在YMO時期，一股青春荷爾蒙被冷峻外表包裹的擴張性魅力。個人覺得YMO的作品也是他音樂生涯中最有活力和創建性的。隨後的他其實逐漸墮入了一個優秀的音樂匠人的範疇，那麽多音樂風格的混搭以及各種實驗性的嚐試都內在包含著某種無法回避的空洞。對於他來說，現場演出比專輯要更能體現他的個性魅力。07年我在巴黎看過他和Alva Noto的聯合即興演出。現場的鋼琴琴鍵被接駁在某種超級敏感的電腦程式上，每一次敲擊琴鍵的不同大小力度，速度和節奏的不同，都會在現場巨大的屏幕上化作不同的顏色，線條，圖形，瞬間他和鋼琴的互動中的個性情緒就會化作視覺呈現在聽眾眼前，這才真是一場天才的演出，遠比坐在家裏聽他的專輯唱片有感染力的多。

標清都不如 真是煎熬……

觀感近似於娃達奶奶今年的遺作，也是阪本大神藝術生涯的總結之作。遺憾的是阪本對自己作品的創作心得的分享，感覺不是很過癮，不知道是不是日本人與生俱來的拘謹。大銀幕上看到塔科夫斯基，大島渚，貝托魯奇，大衛寶兒這些傳奇，也是個巨大的plus啊。

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教授literally舉手投足散發魅力，但紀錄片本身並不出色。