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還挺搞笑的～ 這部有點色而不淫，高級。 翁虹真漂亮～

視覺上極盡華麗繁雜，低機位廣角鏡下的時間廢墟。沙漏作為時間空間化的載體，而攝像機則時不時的化為巨大的鍾表指針，帶領著約瑟夫在曆史與記憶的迷霧中穿行。 全片第一個鏡頭就極為精彩，衰敗的風景與被遺忘的掛鍾已經在暗示時間的囚禁與凝固，而這輛死氣沉沉的列車也正是戰後波蘭民族的精神狀態。下車尋求救贖的約瑟夫迷失在了夢境中，奄奄一息的父親曆盡折磨終於死去。當約瑟夫化為列車員從墓穴爬出時，就宣告了輪回/同化儀式的完成，同時也悲劇性的宣告，個人試圖從曆史中尋求救贖是絕無可能的。

還行。很紀錄片。 不過還是覺得一個女人拍出來這樣的電影不容易。

愛森斯坦第一部長片，也是他實踐“雜耍蒙太奇”理論的影片。片中最經典的段落就是將被屠殺的工人和被宰割的通過蒙太奇手法聯係到了一起。愛森斯坦對於影像以及蒙太奇的表現力還是過於先鋒的，雖然自詡為“無產階級電影工作者”，但是這種表達明顯脫離了大眾反而走向精英主義。

一個男人的小女孩的世界