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還真的是“再見語言”，基本告別“理解”層次了，看片過程中意外感受到一種現象學電影理論失敗的原因，一般都是用哲學闡釋電影，而現象學帶來的則是以“描述”描述“描述”而戈達爾直接采用拚貼方式進行“描述”，達到此在之在於觀眾個體之在的溝通，直接以現象學式的方式闡述，告別語言媒介，能把握到的無法言說，無法把握到的本就無法把握，同時避免了文字闡述中向先驗意識傾斜的危機，但總之也是令人感到不快的、不可闡釋本身使得再見語言如同馬賽克的最小塊這一矛盾概念，令人糾結的陷入闡釋的漩渦之中，還能說啥呢，小狗子“演”的挺好的

（８／１０）兩幫愛沙尼亞人，卻隻能為了兩個外國的利益拚個你死我活。用以前看過的一本書開頭寫著的“小國草民，生逢亂世。”八個字來形容再適合不過了。

邦尼和克萊德的開場，然後一下跳轉到林中小屋模式……其實算是個非常另類的時間旅行題材。滿讓人想起另一部電影 毛骨悚然 Salvage，不過不像那部的地獄審判，這部是通往地獄的救贖。裏麵被搶劫的加油站便利店的設定非常像奇怪的她/重返20歲的青春照相館。片尾曲sidewinder strut也讚。

戰爭對一線士兵的殘酷與摧殘，命運的輪回，宿命的糾纏。

過去真的能被改變麽？進入不知所蹤之地給出了回答，女主（男主的母親）的祖父沒有死於空襲，母親也沒有死於分娩，自己也沒有成為搶劫殺人犯。可我覺得不會，過去即使被改變，人生也不會被顛覆，因為羞羞成人漫画是生活在社會當中，一個人一件事的發生與不發生都不可能顛覆曆史，該來的總還是會來的。