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遮遮掩掩有意思嗎？拯救這個係列的唯一方法就是徹底淪為三級片

科恩兄弟《缺席的人》，完全沉浸在加繆式的虛妄中不能自拔[愛心]這個世界上就有一種生活態度是漫不經心且荒誕無稽的，Ed對待生活從內到外的從容冷靜與失去激情與幻想的狀態太過於迷人，濃濃的黑色電影風格下又是一種虛無縹緲的沉靜，把犯罪片拍出冷笑話的感覺估計也隻有科恩兄弟能做到了吧。此外，貝多芬的《月光》閾值極高，適於各種風格的作品，但在本片複古感極強的畫麵造型中，又生發出奇妙的反應，它如同宗教經文版具有極強的感召力，像是Ed還沒有懺悔就已經原諒了罪惡的他。

汗叔還是帥帥噠。歌舞太多，為什麽每部印度戲都那麽多唱唱跳跳的。。。

姐姐最後還是放下了桎梏，奔向了自由。/年輕的李政宰魅力也是無敵

完全站在類型片欣賞的角度來說，它將懸念這種古老而永恒耐用的技法用於這個寓意反殖民的大主題之下，小比賽與大家國命運之映射，其中包括三角戀愛情故事（問題解決的方式是非常輕盈的，一種在男性眼裏甚至不用糾結就可以化解和跨過的情關，反映在女性那裏卻是無數的觀看、閃躲雲雲；關於男主夾在兩美女中間的鏡頭運動非常考究準確，不愧說印度電影要靠視覺最大程度上讓觀眾看懂）、歌舞元素（這部裏的歌舞段落——節慶男女主跳舞傳情真有種唱山歌的味道，敘事借視聽強化情感信息）。瑪沙拉式印度類型片用非常標準的商業電影劇作模式，將板球比賽的大懸念編織得很好，即使觀眾在可以預見最後比賽時刻的極致拉扯，依然能夠通過印式的信仰觀、背叛與誠實的樸素價值觀、破除種姓製度牽製、反殖民意圖等標的自身特色，讓本土觀眾買單。最近印度電影中較愛看的