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母親和女性，在當了媽媽的女性身上，這兩個身份有時是統一的，有時是對立的。鑒於媽媽和孩子之間特殊的最親密的依賴存在，一旦撕裂，覆水難收。鋼琴配樂大讚，加上奧利維婭·科爾曼的細膩豐滿的表演，讓全片始終充斥著令人不安和緊張的情緒，透過熒幕壓過來，避無可避。

借拍電影的名義揩油？ 越看他們五個的行徑越惡心，別侮辱電影了好吧

改編自埃萊娜·費蘭特的小說，依舊是她自己說過小說永恒關係的主題“母親”。到了這部裏，比在天才女友裏放大和專注很多。永遠緊繃的女主，說起來那些事都是很久以前了，可是隻有女性明白那些隱秘的聯係，是一張永遠都兜住的網。看完後有點慶幸，沒有孩子，否則我會瘋。適合那些有孩子的女知識分子們看，都是痛點。看完時，我手邊也有一個橙子。

波蘭斯基對事件的描繪還遠趕不上作家左拉《我控訴》原文的情感波濤和義憤填膺，謹小慎微，克製理性，他拍得像完成填色作品時生怕畫出一點點線一樣。本片以皮卡爾上校這個曆史上實為”反猶主義者“的角度講述了德雷福斯翻案的過程，甚至不是導演在以德雷福斯自比。記憶閃回和線性敘事穩到就是一雙冷靜地翻開案卷的手。感慨的是，皮卡爾上校打不開的窗，德雷福斯沉冤已過百年，那扇窗羞羞成人漫画還難能打開；然片中各種角色乃至工具人的自尊品格，放在今時今日都難望其項背；如果一個社會能包容作家諸如左拉行使自由意誌寫作出《我控訴》這樣的作品、能包容就算身為階下囚了也有叫停囚車，買一份報紙閱讀的權力，仍讓人心向往之；被從背後槍擊的人權律師、被焚燒的報紙、被滔滔人群致敬的將軍…不經意間成就了電影內外互文的歇斯底裏。（15）

一部無意而為也的確可有可無的片子。對創作瓶頸與中年危機的焦慮，在恰到好處的欲望滿足和對觀眾的戲弄中得以消解。