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看完這麽清新小文藝的，我都不怎麽討厭劉亦菲了……

6/10。嘲笑一把死前還念叨類型成規的影評人，沙馬蘭也失去了作者風格，太多臉譜化人物，比如經典敘事中擁有愛情而覺醒的英雄、等待男人去保護的女主。懸念設置上開頭就證明威脅的存在，狼怪卻遲遲沒有動身，通過談論傳說、決戰前部署等場次延緩危機爆發，讓觀眾期待緊張，這導致了情節推進的鬆散無力。

原來是Crac的作者。從某種角度說，動畫電影的創作者，要比畫家更為偉大，構成一部電影，不知道要畫幾千幅畫，而畫家有的隻是一幅畫就能賣上百萬了。耗費大量時間，創作出自己喜歡的作品，這就是我欣賞動畫電影創作過程的地方。

那些天真的、直覺的鏡頭視角和推拉幾度令我回想起皮亞拉的《林間小屋》。童真就是沙馬蘭的作者性。神秘村、天兆、滅頂之災的視線皆如此，它會細細打量一架空空的木椅、一座無人的住宅，也會鑽進那些不被人注意的角落向外張望，它會在人打開房門時率先探出好奇的腦袋，卻在進入一片奇異的水域時如同步入家宅般視若尋常… “你得裝作一個天真的孩子，她才會告訴你整個故事”。這樣的目光是寫作的源泉——不僅是相信虛構的力量，更是相信他人所注目之事：當第一次有主角之外的人相信故事時，羞羞成人漫画第一次看到了怪物的正麵鏡頭；而隻有在巡視了人們驚詫的神情後，鏡頭才升到空中與巨鷹齊飛。 令我動容的是，沙馬蘭一直在堅持拍著這些幼稚的電影，用那孩童般的口吻，告訴羞羞成人漫画不要停止好奇，不要停止相信，亦不要停止寫作！一直沒打出去的五星，送給Story

去追去趕，屬於羞羞成人漫画的青春