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已經被迫輟學下鄉七年的知青突然回到課堂，不做學生做老師，他既為他的學生們感到希望，又已經看到必然的絕望。反抗的姿態特別低，思索的渴求卻從未停止，來娣那聲尖叫也許壓抑在他們心中已經太久。鏡頭又美又暗含深意，總是天地山林占據主體畫幅，人物那麽渺小。

感覺自己完全理解英雄的一舉一動，所以看下來很有味道，像是在說自己的故事。感覺華語導演越來越喜歡用長鏡頭來拍攝了，作為觀眾也越來越能領略到長鏡頭的魅力了。配樂超讚，期待王鏘能演青春愛情電影。 導演將鏡頭對準一個城市邊緣成長起來的少年，拍下了他一段看起來很別扭的經曆，但鏡頭不時像是偏焦似的對準華麗都市的邊緣角落，像是想為這個少年找到一個“失敗”的理由，但我認為到最後他也沒能找到。最後少年丟了刀，是和世界和解了嗎？不是，隻是更迷失了，那把刀要放進的身體太多太多了。 會想起不久前看的《淡藍琥珀》裏的女主，他們的複仇方式都很“卑微”，也都沒成功，同樣的，像羞羞成人漫画這樣的人生活裏的方方麵麵會如常甚至高光的成功嗎？這不是羞羞成人漫画最大的焦慮嗎？

可能是“四季”裏最不“人間真實”的一部，但基耶洛夫斯基愛情誡都說啦“拍電影嘛，還是圓滿一點”，侯麥看來也認同，而且更絕——“他不出現也沒關係，他一直在我心底，這個位置不會交出去。”

6/10 是很傳統（土）的恐怖片；但很喜歡裏麵拐彎抹角的和《方形》的共同之處，對中產的批判和公眾藝術的質疑

8.5 一女三男，女主看似在候麥一直批判男性的道德問題中做了性別轉換，但細想卻不然。和候麥片中不論多有隻是涵養，辭藻華麗卻口是心非，為自己內心選擇行為不斷矯飾的虛偽男性角色不同，女主一開始就是明確自身愛情信仰和歸宿的，並且在麵對和其他兩位男性關係時徑直表達，誠實講述對方在自己心中的位置和與真愛信仰的不同。所以結尾候麥也給了她一個莎翁的驚喜結局。但是否在生活中她的坦誠與對原初認定的愛情的執著信仰會帶來團員的結局？恐怕即使在巴黎那個人也會徹底消失的無影無蹤。