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前半段有點拖遝，一度想放棄。不過中段開始逐漸給力起來，come on Seabiscuit！努力的過程總是最痛苦的。

又喚起對草原世界的悸動

19/9/24 年輕時至少因為想跑可以傷感上一會兒，中年就不再想跑，或至少不會把傷感說出口（如果還會傷感的話）。想講太多事情確實也講了很多，後來的主題都在這裏。欲望之不可能；你我之間；謀生；水不知是什麽隻是在流。雖不如後來那些幾分鍾的凝望強勁但是這部有感覺。我不知道是什麽感覺。或許色彩。雜七雜八的東西多，忙亂，從而生意都在裏麵。是有幾個人想愛，想做些什麽，或者都想愛（拜佛也是），但注定都愛不成的。但有些人想愛想得迫切，比如從半夜的旅館裏走出來，就動人。藝術還是純一點好。這是青春。（三人局一人廁所兩人突然暗淡這感覺就是蔡明亮也把長鏡頭定為必須）

有原版珠玉在前，看這部幾乎是衝著漢克斯去的。他也的確拿捏穩了這類孤獨終老、刀子嘴豆腐心的角色。還是遍嚐百種死法都不被死神待見的戲碼，還是恰好有人喜歡熱臉貼冷屁股融化赴死者冰封之心的爛梗，還是被日常小事逐漸治愈的套路。惡俗到家，但在變故頻發的當下卻意外受用。喪親之痛，痛到生命抽絲剝繭，決定隨她而去，因為她曾是生命的全部。即便如此，竟也能鬼使神差地在附近、在身邊、在鄰裏間、在具體而細微的生活中重新體察生命的意義。觀影過程中一直想到項飆的觀點：人的社會屬性決定了人必須在關係中獲得自我價值認同，因此重新發現附近性，重新構建、連接和獲取關係中的意義對人之為人太重要了。而那份隨時赴死而向生的強大的反作用力，對生命又何嚐不是一種飽滿昂揚的強心針和鎮定劑——最差也不過去死好了，那還怕什麽再好好活下去呢。

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