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---- 2022-12-18 阿巴斯影展二刷 又一次心疼的落淚，腦海裏一直回想著那個司機在垃圾堆找花時無意撥起的一次性廢瓶。對於垃圾堆裏的東西，人們頂多隻挑對自己有用的，誰想在地上滾動、在地上挨一腳供人取樂。令人悲傷的是，花也終將凋零，褪去外衣，隻好歸回塵土、垃圾。 ---- 2017-11-16 今天有人問我為什麽感動而哭： 這是隻有謊言編織的人設能得到一點精神慰藉的大時代，在溫飽難解時代對精神追求的特殊手段在全世界的注視下褪去皮囊，仿佛一個難堪者在聚光燈下脫衣到赤身裸體，這時候有人主動為他披上厚實外套，暖和的不會隻是肉體。

Orson Welles的旁白讀得很讚!Rita Hayworth的粵語秀得很貼心!

延續《生生長流》中永恒與無常的主題，並在此基調中更進一步，通過運鏡和戲中戲極大淡化了無常命運的感傷，確認“生活要繼續”的人生恒常。但是侯賽因的求愛卻將此突然打破，他苦苦等待女孩回複他的那一瞬，這一瞬足以使所有永恒與無常拋諸腦後，牽動他所有心神。

【B＋】不刻意的最有力，於無聲處聽驚雷。全片一直把持住了一口氣，陰冷的色調和氣氛貫穿首尾，在結局爆發出驚人的力量。但可惜的是這也幾乎是整部片唯一的優點了——平淡無錯，問題在於空洞。幾乎是完全去戲劇性、甚至去情節化，通篇下來幾乎沒有一場讓人印象深刻的戲。像流水賬一樣，屬於看了等於沒看的片子。

環顧阿巴斯的創作序列，《Through the Olive Trees》絕對是最浪漫化的一部；尤其影片結尾，男主跟隨女主穿越過樹林的長鏡頭，定格住了人生最美好也最短暫的情愛一瞬，他歡快地跑回樹下，想必也達成了他矢誌不渝和不懈努力的追求；而電影本身對電影創作過程的片段性複刻，頗有種“元電影”的意味；《何處是我朋友的家》兩位小演員，窗外客串橋段，略有驚喜之感；作為“柯蓋爾三部曲”的第三部，阿巴斯在形式和內容上，與前兩部做了某種關聯穿插；而那個禦用名字“侯賽因”，再次出現；拋去所有元素和外殼，內芯竟然是一部窮小子跨越階級關係，勇敢逐愛故事；這種發生在二元性別間的“我追求你”的故事，多少帶有些浪漫化的泡沫色彩；另外，影片依然是阿巴斯所擅長的氛圍影像，大量寫意鏡頭，紀錄片形式質感，直逼電影本體論討論；