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現實主義和黑色電影的偉大結合

東西德隱喻，記憶的碎片折射出悲劇原初的刺眼光點。貫穿全片的尤利安對瑪麗安的拯救，卻被導演不厭其煩地用各種“監獄”的寫意變奏（柵欄、門、窗、臥室幔簾）來表明看似自由掌握主動權的尤利安也身處牢籠或者說是另一種在牢籠下的自由，甚至還借她之口說出監獄風光好——一種非常清醒、鋒利的向內審視：西德對東德人道主義關注的俯視與優越的無效性，大家都身處時代的監獄。

06年看第一遍給了三星，今天又看第二遍絕對五星啊。（是說明我變腐了還是怎麽回事。。。。。）

天呐，結局完全沒想到。一聲歎息，明明是可以和平相處的物種。人類和人猿果然還是一家親，自私和暴戾是深入基因的東西。zira科學家夫婦簡直是這個悲劇故事的一道光。

Formidable! 太好看了！直到此時我才明白，一部理想的電影，可以沒有配樂，沒有色彩，沒有煽情；沒有堆砌的台詞與多樣的場景，沒有女主角，沒有繁複敘事，甚至沒有自然光……把鏡頭對準一個眼神，一段關係，記錄一場行動，講一個注定了結局的故事，足以偉大。對比肖的救贖，通片沒有提到“自由”一詞，到通片都是對自由的省察：挖破銅牆是勇敢，放下鐵鍬是膽怯，反之亦然；洞不僅是自由的出口，也會是人性的深淵。結尾更是典範：渾身赤裸嘲笑著衣冠楚楚，出賣靈魂最可憐。震撼的越獄電影，清澈，極簡，樸實而充滿力量。