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一位窮困潦倒的熱愛文藝和電影的青年人，假冒著名導演以拍電影為名去有錢人家蹭吃蹭喝，在法庭上陳述之後得到原告一家人原諒的故事。青年享受著名導演頭銜帶來的尊重和羨慕，不能接受現實中的階層差距，以熱愛藝術的初衷，享受世俗社會的好處，最後還得到原諒，真是讓人感覺很暖。

#BJIFF2018# @資料館 第一幕很失望，人文主義的陳詞濫調早在文藝複興就被說爛了，但看過後邊幾幕大概明白了伯格曼為何選此片為最佳。本片主人公簡直就是導演自己，充滿了對宗教、愛情和自我的困惑，而此時尚未參透。最後一個鏡頭很是悲涼，明明已不相信卻又不敢跳出，被自己銬住的感覺，無力又無奈。

最後有點意思，中間是標準的無味

就這一部而言，伯格曼的導演闡述比影像本身更吸引我。我寫觀後記時在聽肖邦的圓舞曲，從前我總覺得這首B小調有些愜意鬆快，為何在某種程度上被賦予了悲傷的性質。直至今天，我邊聽邊梳理內心感受時，才恍然大悟，想起珍瑪奇在輪船角落裏是如何淚如泉湧的。

自《何處是我朋友家》以降，三部曲至此，在文本結構上形成了一個完美的本體論重構過程，一種奇特的，仿佛裝置藝術似的戲中戲中戲，每一部層層遞進，從虛構到戲外的真實，而這種所謂的真實，又在下一部被拆解出虛構的創作過程，戲外還有戲，而到底哪些是虛哪些是實，像是兩麵對照的鏡子，真假難辨之餘還形成了無限空間的假象，而片尾的遠景大長鏡，伴隨著阿爾比諾尼的C大調雙簧管協奏曲歡快的樂聲，兩個白點在綠色曠野中接近又分開，優美、雋永、詩意，充滿哲思，開放結局究竟如何，羞羞成人漫画不知道，隻是這個劇中戲外的故事，實在頗有點忍俊不禁，無數次念叨過“因為X不讀書”的梗，在這樣一個伊朗故事裏複現，又怎能不會心一笑，即便落魄的白富美，亦複如是。姑娘，雖然我也不說我為了你好，可是你如果堅持不找個死纏爛打的文盲做對象，我覺得你是對的。