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#資料館留影#關於希胖各路大導眾說紛紜（怒讚），分析其影片的高妙特別之處，可惜的是並沒有挖掘出什麽新意，最後甚至跑題了……但在影史資料呈現上尚有誠意（尤其是對特呂弗和希胖鐵粉），最讓人動容的是特呂弗和希胖兩位天才大導跨越一生的“忘年交”，兩人書信往來情真意切字字珠璣，他們對談的錄音資料十分珍貴，有許多啟發性的真知灼見，誌在電影的影人與影迷都不該錯過，順便推薦一本同名好書《希區柯克與特呂弗對話錄》。作為懸疑大師，希胖一生糾結於自我突破，最後的提問也是紀錄片導演的思考——好萊塢產業體製下能產生真正的創作型藝術家嗎？

有病的人神經正常，無病的人神經不正常，都需要吃藥。最後女主死的時候，有點淚。

希區柯克與杜魯福，彼此尊敬的藝術家(artist with camera)朋友。透過其他導演的眼睛，終於體會到以往在希區柯克電影中未察覺的魅力：他的現實主義、電影語言結構、關掉聲音也可看完電影的聲像處理、在雙曝交疊畫麵中釋出的多重情感⋯ 有人說他的電影基礎是罪惡的轉移，有人說他的故事基於情色，有人說是他提醒世界不要忘記時代變化攪亂的社會神經，而他關心拍攝道德困境，他說：filmmakers don't forget audience. 關於杜魯福，他對電影的愛也許永無止境，但他在希區柯克去世四年後，在52歲的年紀步入死亡，這在今天仍讓人扼腕。

@中國電影博物館1號廳-比利時影展2/6 疾病即隱喻。 患者的伴侶們。 被逼瘋的已婚女人。

希區柯克說，他的思想肯定是圖像化的，我想說，我也是。