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女性意識的缺失不隻會體現在媚宅元素上，無法塑造一個平等的女性角色附帶的永遠是對人際關係理解的缺失——一個願意犧牲所有人而換取親人和個別朋友平安的家庭不是善良是自私，因為身邊人是“所有物”而非立體生命；擺脫支配的影子立刻能夠背叛自己的種族和陣營幫助“人類”毀滅自我；一口一個保護澪我愛潮但充滿了男凝的鏡頭目光；沒有能力哪怕稍微深入地去討論一下影子的「存在」，角色所有對影子的接納都是出於移情，但替代性的情感寄托隻是活人的自私，沒有一次一瞬間考慮過這些影子是否也是生命。商業作品的淺嚐輒止是有自知之明，但在完全懸浮的人物動機前，情節和懸疑設計又能有多精彩呢？當你說愛，但那種愛是工具化的、虛無的時候，觀眾要怎麽被感動呢？

如果你想了解美國近代史，那麽我一定會給你推薦謝裏丹的邊境三部曲。從《邊境殺手》與鄰國的”相處“到《赴湯蹈火》底層白人的憤怒與哀痛，最後到《風河穀》裏曆經上百年依舊沒有找到身份認同的印第安人，這些特殊邊緣群體的遭遇一直都是美國不想提卻也無可逃避的問題。導演的視角還是這麽獨到，觀影完依舊會沉浸在深深的絕望和落寞裏，五星推薦，謝裏丹導演未來可期！

細節禁不起推敲，好幾處還穿幫了，兩星打給惠英紅演技，這片子美術生看了欲哭無淚，劇情極其狗血，90年代的香港盲人夫婦可以住一個兩室一廳的房子就不說了，就父親一個人工作且後麵被辭退的情況下，還可以送女兒出國留學順便治療三期腸癌，劇情簡直不要太科幻😅😅

三星半吧，關於印第安人的電影好像是第一次看到，結尾的麵部彩繪好悲傷。處女作這麽大手筆真驚人。但也談不上什麽傑作。

韓國影像資料院 香港電影的新浪潮 #03 隻看了後半…