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說是愛情片，但是對愛情著墨並不算多，母女之間的親情述說得也很多。這對戀人，甚至我不知道是否可以稱為戀人，甚至連一個吻都沒有，女孩就故去了。李美淑真是一個溫柔慈愛的好媽媽。

好久沒看電影了，飛機上有，就從去年的遺憾補起，正好需要些有活力的商業片。這個相對無腦的係列，花拳繡腿再加美妝麗服，隻要喜歡幾個女主，總有些小樂趣。比起老版，少了些過假的動作場麵，也少了些高甜度的女性情誼與男女情愛，沒辦法，全片好男人隻有兩個。男人太慘了。

具備一切愛情小品中的相伴 離別 身患絕症的女主角 傷感的搖滾月 迷失的少年

糖盒裏裝迷藥蠻無聊的，會下廚還會跌打正骨的gay蜜倒是可以有（queer eye歡迎你

偉大的大衛·裏恩在麵對波瀾壯闊的蘇聯文學名著的影視化改編之時也難得的走了筆。在他的創作中，文藝史詩被簡化（甚至他自己都沒意識到）為好萊塢的經典套路模式，在人物設置上，他簡單的套用了好萊塢的那種個人英雄主義，但在本片中，因其所處地理位置的更改，暴露了這種做法的弊端。好萊塢個人英雄主義其內裏是浪漫化的寫法，這種給人以最大感染力的模式是立足於對其他事件的剝奪之上的，它並非以現實主義為首要目的，而是以情緒輸出為第一法則，這就造成了過多的塑造造成了人物的失真，過於渲染導致人物過於完美或以自我為中心，最終致使觀眾反感，而另一方麵，為了製造反差，對基本的曆史環境與進程而不顧，使其單一化，甚至敵對化，喪失了史詩電影的意義。因其自身意識形態對既定事實的篡改，實在不高明。但也無可奈何，畢竟，曆史由勝利者書寫。