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以超驗主義和魔幻現實主義手法實現人生種種創痛的複現與解構，夢境化處理曆史憂傷、職業倦怠、家庭沉屙、身份認同、生死存亡的猶疑迷思。岡薩雷斯的個人經曆嵌入第一人稱視角，相當有代入感和說服力。高度意象化的鏡頭語言和不斷湧出的箴言金句也異常迷人，處處閃現導演的靈光和洞見。隻是碎片化非常嚴重，幾個段落如同各自割裂的實驗小品，反而削弱了一氣嗬成的力量。且連篇累牘的隱喻、無懈可擊的調度、精致飽和的美術使整部片工於雕琢，少了一份進退有度的大師氣息，差一步淪為電影工匠的炫技之作。

隔那麽多年再看，還是會二話不說就愛上溫柔的白龍，還是會被無臉男捧出的一把木牌打動，還是想坐在閣樓上邊吃豆包邊看電車從海上駛過，但是……再也說不出“想留在那樣的世界再也不出來”的話了！願幻想的世界裏沒有工作！ 話說千尋現在也28歲了啊，不知道有沒有和白龍重逢，如果按好故事的標準，應該是沒有吧？她大概已經變成了普通的上班族，每天搭末班電車回家，隻是在路過每一條河流時，會想起少女時曾經愛過一條龍。

希望有更多這麽用心講述曆史的動漫！

可愛的兩姐妹，善良的龍貓，宮崎駿的作品又溫馨又童真。

大銀幕。伊納裏圖裝過頭了，雖然有一些局部拍的也確實不錯，但我更多看到的是一個拔尖作者在那兒顧影自憐和自我陶醉。從開場第一個鏡頭就騷氣滿滿，那個長鏡頭就是一個完全不可能被“拍攝”之鏡頭，唯有在遊戲中才能夠被生成。這片應該對標他自己的《鳥人》，《詩人》裏的伊納裏圖雖然更加從容了，但也更自負了，能留下的隻是“賣弄”的姿態。再找不到曾經看《鳥人》時的那種興奮與喜悅了。坐在第三排看巨幕上的各種廣角和仰拍倒是會有VR般的沉浸式體驗。可能這就是伊納裏圖的[痛苦與榮耀]吧。#LFF# 大銀幕一刷2022.10.8號@OLLS / 大銀幕二刷2022.10.10號@RFH