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比起盲井，這部用力過猛，看完有種被強奸的感覺，戛納版除了小男孩幾乎看不到溫情所在。看到很多人評論說“窮水惡山出刁民”“再也不想踏入農村支教”“恨不得一把刀把整村人屠光”我很感慨，因為同是窮水惡山之人，我竟然還對其中的村民有一種無奈又同情的憐憫，他們日光流年在這僻壤之地生活，讀書和教育逐漸被上一代的貧窮條件和落後思想所屈服，於是這些人世世代代隻能在這囚籠中活著，法律在這裏不再存在，主要靠村民自治，而那個西裝革履拐賣的男人，悠閑吃瓜子讓先去交錢再救命的醫生，要錢才走的麵包車師傅以及警察的上級們，受過教育的這些人們對這裏發生的事顯然了然於胸，可他們對這個集體非但是不管不顧，有的更像割韭菜般利用他們的落後腐敗填充自己的腰包，並明確和這群人劃分界限，而那個沒能逃離土地的高中文化老師，被迫在界限內殘喘

一如《秋刀魚之味》，父女相依為命，錯過的意中人，不願離開父親出嫁，又如《東京物語》，最終隻有一個老父親孤獨寂寞。或許這是所有父母最後的付出。不過時代進步了，女兒出嫁也不必這樣徹底分離。另外，曖昧的女兒閨蜜恐怕才是父親的意中人……

你可知道這種獨活的痛苦？文藝片？生活片？或者是介於兩者間，或許隻是意大利人才能拍出這種讓人感慨諸多的電影。一部關於生命的緩慢行進和靜默的片子。片尾那個打乒乓球的場景相當文藝範兒。至於同不同誌倒顯得不重要了。

8/10。57分鍾版本，又見虛實結構的紀錄片，這已經不僅局限於童年往事的命題作文了，目測從中可以學到一些曆史、電影、戲曲等方麵的知識，充滿對現代歐洲藝術文化缺席出席的哀歎與反思。奧裏維拉極端克製攝影機運動，在冗長口述中挖掘台詞的潛力。劇場部分，影像交切觀眾席有效捕捉到人物間的情感波瀾。

劇情沒高潮，人性沒光輝，平庸之作。