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最好的封閉空間類電影之一,也是波蘭斯基最讓人難受的電影,不知為何總讓人想起狄更斯筆下對法國大革命的那些描寫.那些荒誕的真實,肮髒的快意.懸崖邊最後的懺悔與罷手是整部片子唯一的希望所在.

看完四集還不知道到底想講什麽，如果隻是新時代獨身主義的自說自話倒也不必了。人設和感情越來越迷惑矯情，三個曖昧對象一個比一個看著不舒服。對不起，隔壁有哭有笑用心講故事的《短劇》不知道要好到哪裏去了。

論細膩不輸《喜福會》。以不同角色為軸拚合的扇片狀敘事居然令我想起了《一代宗師》……

啊，最後一集我又哭了！とわ子和唄去找マーさん那一段和第一集呼應，組成了一個完整的女性視角：女兒從一代一代的母親身上學習幸福、學習愛，並在這個過程中不斷重構幸福和愛的含義；女性的一生也因此都是持續質疑和解答母親的旅程，與母親的故事和解，就是與自身的經曆和解。另外也比較喜歡最後とわ子和三名前夫達到的平衡狀態，“喜歡”並不一定等於排他的浪漫愛，即使是浪漫愛也不一定需要等價回應，伴侶可以是多向的、多維度的關係。人到中年，誰不想要家人呢！但這不一定意味著傳統意義上的夫婦。比《四重奏》順溜很多，二者的共同點：單戀最高！

樹牌坊時的堅貞不屈，被迫害方的堅定不移，代表公正與希望的法律失靈了。前者在交代惡行時的麵無愧色，後者於患得患失之際“心滿意足”地離開。片尾對視尤有言外之意，前者依然從高處睥睨著後者，心安理得毫無悔意；後者戰戰兢兢如坐針氈，仍然籠罩在恐懼的陰影下不得解脫。來自獨裁染缸的沉痛記憶，有那麽幾個瞬間觀眾必然被動搖了。此間回味無窮的奧妙，出自巔峰時期的波蘭斯基。