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最不該被綁縛手腳的劇類就是喜劇，因為其存在的目的就是讓眾人開心，而這世上，沒有任何事比它更重要。

瘟疫時看戰火中的末世衰景也是別有一番感慨

蠻搞的，這不比正經英超片好看？

勉強及格。看看這兩年的戰爭片，門德斯和諾蘭這倆英國人好像商量好了：一個玩三線並行相對論時間，一個玩塹壕內外高對比空間，輸出煎熬感受、避戰立場，而隻有德國人艾默裏奇老老實實歌詠戰爭的熱血偉力，看來對戰爭的認知裏，還真有民族性的影響。半小時半小時的長鏡頭，講了個很簡單的事：戰壕領任務、平原折隊友、烈焰離魂路、陣前阻盲動。長鏡頭的難度不低，借助CG的進步，以及精確的計算和演員的妥帖，營造了墜機、泥坑陷車之類逼真也還算有趣的戲碼，雖然長鏡頭很容易因觀眾分神的觀看行為而斷裂，但始終跟隨主角的機位給“沒有大場麵”這件事很好的解釋了。夜晚焚村那段讓人想起《鍋蓋頭》，也是這場戲，出現的民女是個單純到生硬的調節作用，男主在槍林彈雨還能跑出來未免兒戲。布景細膩，整體氛圍的掌控很結實，終歸還是個技術支撐的美學實踐

感覺做這個片子工作量好大啊…………我自己平時是不看短視頻的，疫情期間有一個手機裏的武漢新年的紀錄片，給我留下了非常深刻的印象，從那個時候才開始思考和關注這類創作的可能性。 互聯網萬千個人影像的敘事是零散的，應該有人把它們拚合起來。 但拚合絕非簡單的拚湊，謝謝導演做出的努力。