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2022了，終於看了高清版，一切是那麽不一樣，最早跳來跳去的錄影帶質量讓人情感上不舍，但真的是看了也白看。首先，演員部分問題太多，彼時演技不行的眾人，或者說指導無力的楊。其次，剪的太亂太碎太故弄玄虛了，這根本不是什麽好事，為了炫技或者技巧沒掌握好，本質上還是三段式，開頭和結尾都死了人，不能比這再遵循規矩了。最後，男女之間大段的對白充滿了對文學和電影本體的誤解，誰是這麽說話的，這麽開始滾了床單，這麽結束讓人走了...太多了說不完.....不喜歡楊德昌，這部更加是增添了不喜歡。但從對岸曆史/人類學角度，留下這麽多影像，還是不錯的。

Thomas kail導演的那幾集都非常棒, terrific editing！ 給米歇爾瘋狂鼓掌,今年看過的最佳表演，戲中戲中戲還能舉手投足之間能串聯好幾個表演者的靈魂

楊德昌鏡頭中對都市生活的批判性反思是我認為迄今為止最鞭辟入裏的，畢竟華人文化背景下建立起的新都市與西方都市還是略有區別的。恐怖分子又是其中的佼佼者，恐怖分子多線的敘事結構不僅具有昆汀式的巧妙，同時也是劇情得以串聯的關鍵因素，它對應著都市生活的疏離性與隱含其中的高度相關性，都市中毫不相關的人，各自麵對生活中的婚姻壓力、升遷壓力、都市罪惡，無法幸免地變成潛在的恐怖，種種複雜的多義相關將整個都市有機地連接在一起。在都市生活中，每個人都是恐怖分子，這就是都市。電影的美學也是獨特的充滿都市特色的，無處不在的窗戶與鏡子（玻璃），在反射中現實的真實性被質疑，都市的貧富分化，現實被重重玻璃幕牆割裂；條框式的構圖反映出都市空間與生活的碎片性與斷裂性，體現都市人的疏離與分裂。

for the republic！

“被嫌棄的某男人的一生”。贏不了得不到留不住找不回，製造恐怖的人是恐怖分子，周而複始的壓抑日常也是一種恐怖，但對於這種“恐怖分子”，他們的名字是“普通人”。