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高級的戰爭背景下的性喜劇，應該叫鐵道員的美麗傳說，獲得當年奧斯卡最佳外語片，後世好多東歐片都有其影子，最著名的還是伊利曼佐和赫拉巴爾合作的更為大膽荒淫的我曾伺候過英國國王。破處成長之於對納粹的反抗，那無動於衷的男人不就是在政治上的陽痿早泄不舉嘛，火車站男女的眾生相，北影節修複版。

竟然這麽多影評都沒人對那個紅綠燈處與阿蘭對望的好奇，哥對自己獨特的鑒賞能力表示肯定。╮(╯_╰)╭

太抽象了，我看不懂… 表演痕跡有點重（特指台詞）一點不自然，敘事空間太大太空了（空的醫院、空的舞廳、空的辦公樓、空的新家…），好像沒有生活的痕跡，表達又那麽克製，沒有細節支撐，很難相信這段生活的真實存在（一家人好像剛認識不久），沒有共同記憶的話很難共鳴，無法進入。豆瓣uu說得好，《水邊維納斯》是“仿古的想象”，想要表現時代和特定時代下的女性，卻實際上與想要表現的懷舊的真實隔開了距離，像蒙了霧的精巧的色調好看的幻夢。 女性形象美則美矣，好像少點生命力。（表姐真的好美！像曼玉！小姨也好美！！）膠片的色彩和質感真的太棒了。 最後奇奇的花船劃過水麵，岸邊的美麗女性向她招呼，看得我猝不及防，一頭霧水。（不如一開始就多強調一點奇奇的孩子視角？）

（8.5/10）四星半，黑色電影的冰冷影像與法式存在主義的精神狀態，從內而外構建了阿蘭·德龍這個遊走在黑白兩道之間的獨行殺手。梅爾維爾塑造的殺手形象已經成為冷酷殺手的標配，孤獨、寡言、優雅紳士，不是玩世不恭的《精疲力盡》裏的貝爾蒙多，更像是被世俗拋棄、自我迷惘、不斷逃避的存在主義者，一個沒有情感沒有依托的孤獨殺手。在這個荒謬的世界裏，唯有死亡才能句讀。

浙江第一家肯德基於1993年在杭州開業、 3M車身反光貼於2011年才開始興起、鋁合金窗直至90年代末才在國內普及、而分體式空調在那個年代大部分家庭都還買不起…可故事卻發生在1992年，浙G，浙江金華。 穿幫的道具和取景配上部分脫離生活的對白讓本應靈動的故事變成了刻意置景的舞台劇，就算裁成懷舊的畫幅調成上世紀的色調也無法讓人信服故事的時空背景。 角色的每一次咬文嚼字和虛張聲勢都在時刻無情地提醒著你，時間是偽的，故事是假的，情感是虛的。 對於銀幕裏那些女人所麵對的總總際遇和結局，她們看起來似乎自己都還不太信呢。 不過大概很多人會喜歡電影裏最奇幻的那一段吧，可也正是這一段神來之筆成了全片最割裂的存在。