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留在腦海裏很久的是開頭的兩個孩子，我記不清他們的名字對應關係了。那個最早的士兵看起來是納粹/德國兵，那個小孩不知是不是父親。安哲用愛情來填充，隱隱覺得不夠好，落了些俗套。但安哲的調度、構圖真是美，以及這莫蘭迪色係般的調色和濾鏡，讓希臘的一切都煥發一種詩意，隻是詩意歸詩意，太詩意化未免很難直接移情到現實本身。看是雖然忍住不睡了，但始終覺得信息量少了，這才是我定義裏的“慢電影”啊。但有些設計真好，也有很多戲劇感（比如三段點名）-現實與舞台同構。但那段工人慶祝與放逐構成對比/平行/莫名相匯很有意思。拍得很自然，安哲的zoom似乎也非常自然，不經驗間就靠近或縮遠了。隻是我覺得它很多戲劇感。（好像基耶、伯格曼都是很具戲劇感，戲劇感沒什麽不好，能夠探索電影藝術性，人物劇本好。隻是不是新現實主義那種電影。

有強迫症的大師就是這麽任性，接不接戲他不管，有瑕疵就剪剪剪！44萬尺隻剩下一萬尺，可是羞羞成人漫画沒看夠啊……

他奔向遠方，遠方一片迷茫，他始終想對個人生命的意義進行一次追尋，卻因追尋無果而逐漸失望；他回到故鄉仍舊是一無是處，原來的一切已不在。他被人們所拋棄，最終和妻子長眠於愛琴海上，漂泊到生命的最後一刻。

骨子裏跟《十麵埋伏》是一樣的，內裏太虛，但是畫麵看上去比《十麵埋伏》還好點兒

安哲的這部片，談的是無處安放的“鄉愁”。是遠離故土幾十年的遊子歸鄉後，在故鄉已徹底找不到自己的位子。自然也就找不到生命的意義。這部片子的整體表達上，我不是太能進入。但有一些很打動人的場景，比如開頭男導演在街頭與長相酷似自己離散多年的父親的老年男子相遇，並尾隨的段落，以及，影片最後一場，“父親”和追隨他而去的母親，站在霧中的漂浮箱上漸漸遠去的畫麵，太傷感。