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第一部之後的期望大概過高，又或者是疲勞感，感官急轉直下，滿腹的不適感，急需清風拂麵的小清新拯救被導演灌輸的惡意感。

從看茶花女、讀普希金的文字工作者，到滯留在故鄉文工團不知前途何在的中年人，也不過是十多年的光景。汾陽的老城牆舊街道，沉默的山河，給不了年輕人真正的希望，他們隻能絕望地留在這裏，或者失望地離去，尋找一條出路，像一個真正的中年人那樣疲倦地活著，一步一步地走向故土深處。 有趣的是那個年邁的父親。時代的大遷移使他在孩子心中的威信被無形中消解，而他最終也選擇了離開，離開製約他的成規與世俗的家庭結構。 叛逆的兒子最終回到了家裏，代表威嚴與法規的父親卻選擇離去，多麽耐人尋味。 “汾陽就是這樣，填了挖，挖了填。” 何止當年的汾陽如此？那些年很多北方城市都麵臨著同樣的“改革無方向”絕境…… 這些年，賈樟柯一直在不停地探索著那同一個沉重的、不被大時代關注的課題。 再過二十年，羞羞成人漫画來相會。

還好最後沒分開，不然對愛情都沒信心了

我還記得在大學的一間小禮堂裏聽賈樟柯的講座。看到這個人，他一開口講述，就完全呈現《小武》、《站台》的調調，是平實而又充滿好奇的世界。青春也好、時代變遷也好，都是細水長流、有所堅持的。

麵對未知災難，控無可控，恐懼無處不在，這是一部利用恐懼心理的電影，緊張到死，隻是最後的逃離國境有點脫離實際。