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像明清的小說一樣，因果循環之中眾人都沒落個好下場。Lolita，Humbert和Quilty，都在加害也在被害。老庫這版過於克製，略去了香豔和誘惑，顯得枯燥；但反而突出了蘿莉和大叔的悔恨和邪惡，倒更有教化和警醒的意味，芸芸眾生看似忙碌，不過欲望的囚徒。直接把失去的結果放在開頭，每一個情節都在暗示終結，像吃一盤不知道什麽時候撤掉的菜，無味且憂心。少女油畫淌血的鏡頭經典，其餘攝影剪輯風格不明顯，奇愛博士的多重身份看得人直跳戲，算是敗筆。想起剛看過的三言二拍裏《月明和尚度柳翠》，“用巧計時傷巧計，愛便宜處落便宜。莫道自身僥幸免，子孫必定受人欺”.

一口氣看完太精彩了！！

既古典又黑色的處理方式（「邦妮與克萊德」就更加的瘋狂隨性，更多肆意的宣泄而少糾結憂鬱的自省，這也是其“新好萊塢”的血脈使然），在愛情與準則之間撕扯，也可以說是在對槍的愛與對戀人的愛之間撕扯，畢竟對槍的愛有著完全純粹戀物癖的前提（不殺人，即完全不以之為手段，以避免使愛的純粹性受損，在這裏，槍這種物從來沒有被“物化”過，戀物癖或許就在於是將物人格化的），致命一槍是射向所愛之人，或許悲劇性就在於此，既讓戀人死亡，也讓戀物癖受損，二者皆失，也即招來死亡的結局。以及，這片的調度太帥了。

全劇大結局了，有點無奈。還等著狠狠地撕那個biatch呢，就這麽結束了，不甘。

愛森斯坦不需要主人公串聯情節，不需要主觀情緒，愛森斯坦的電影裏，導演才是主角。我不喜歡這樣的思路。