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引用某影評人曾說的話：「一些得令的導演，由於創作泉源枯竭，隻會從B級或C級垃圾片堆中覓食，美其名說向它們致敬，終究下過是垃圾再造垃圾而已。」

“Are you happy?” Moraldo asks Guido at one point, and the boy responds, “Why not?”

是不是兒童片就可以更不負責？門檻更低？更好糊弄？有點兒職業操守吧，看看同為國產動畫的《熊出沒》，好好學習下吧。

有點說教意味但還是不錯，最後講Fausto出軌的情節有點趕。幾個記憶比較深的鏡頭是主角們在海灘的一處廣角全景，carnival派對的軌跡拉遠，還有結尾通過火車運動串聯剪接的幾個臥室場景

電影分別以拉開幕布、燒毀幕布作為頭尾，電影自反屬性一目了然，全片就是用電影來重塑曆史。全片前三章設置三個主要人物：漢斯作為“猶太人獵手”/偵探在第三帝國圓滑生存，奧爾多作為曾對抗3K黨的印第安血統帶領眾猶太反擊納粹，蘇珊娜作為屠殺幸存者/電影放映員向納粹複仇——分別象征著德國納粹、美國強勢猶太、法國弱勢猶太。第四章開始三線交叉的粘合劑，是“電影”為核心的敘事——德國的宣傳放映、美國的刺殺大戲、法國的電影複仇；亦可是，以電影為工具的德國、好萊塢夢工廠的美國、奪回電影權的法國——來爭奪曆史敘事的話語權。看似冗長且不斷被打斷的酒吧戲：眾人以名牌遊戲討論著作者身份問題、討論著人物的“虛實”、將金剛與黑奴並置來強化電影功能。高潮則是頂級演員高能反轉，但笑到最後卻還是蹩腳的美國演員，而那個人正是昆汀自己！