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“那時候，張國榮還是張國榮，袁詠儀還是袁詠儀，劉嘉玲還是劉嘉玲，陳可辛還是陳可辛。”

假的不行，卻又能讓人看下去。

他唱，風裏笑著風裏唱，感激天意碰著你。是我該感激，有生之年遇到你，竟花光所有運氣。“男也好，女也好，我隻知道我中意你。”為你，我一追再追。

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拍電影就像蓋房子——建了拆，拆了建——阿巴斯是後結構主義大師。極少有人像他一樣，能將電影拍得猶如生活那般真實。看過《橄欖樹下的情人》之後，我竟像個孩子似的哭了起來。當女主角起身抱起那盆在地震中幸存下來的小花時不禁令我想起了母親：在她還是個孩子的時候，家裏的房子也是一下子就塌了下來。世上本沒有路——劫後餘生的人大概對生活都懷有一種驚人的樂觀：每當我和她一起去一個地方，她總能在眾多道路中找到一條捷徑。她總是不強迫我必須走那條路，而我有時選擇追隨她，有時選擇留在原地——邊注視她邊走自己的路。電影是每秒《24格》的藝術，亦如生命——向死而生。阿巴斯的鏡頭就是羞羞成人漫画的眼睛，羞羞成人漫画的眼睛就是羞羞成人漫画的出路。這種一致性在他質樸無華、簡潔和精準的電影藝術裏都能被感知——用心看一部電影，你就會比用腦子看電影更寬容。