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從巧珍結婚開始片子變成了一出一般的愛情悲劇。而且結尾也倉促了，幸好黃土地大遠景隨時提氣。上集好過下集。加林哥長的太帥！巧珍像水晶一樣。這就是我為啥喜歡傻姑娘而非文藝女青年……一句"我心疼他"，矮馬！！甩了隻知道背詩的女文青十條街！還敢瞧不起勞動人民！去你奶奶個腿兒！

7 他是她，她是他，他愛她，她也愛他，他恨她，他控製她，她給他寫了一個劇本殺。 抄襲借鑒自陳奕迅歌曲 黑澤明

高加林真渣啊。還天真。人家許個空頭支票自己就上鉤了。。結果煙花易逝美夢破碎。幻視了幾秒祁同偉，不過男主比他慘些，至少人家攀上了，還春風得意了好些年。。 巧珍就是太傻了。倒貼做舔狗隻能感動了自己。。看看女二號亞萍，雖然不太高尚，腳踩兩隻船，但人家橫豎都吃不了虧。不過倆人追求不同，一個雖然掛在嘴上說的是豬，但追求的是真情；一個嘴上說的是詩，但做的卻最是實際。 後知後覺，感覺這片子也能像紅的傳承對《太陽照常升起》那樣式兒的解讀誒，(⊙o⊙)哇。。

配樂似乎借用了Pixies的Where Is My Mind，劇本其實非常有趣，鉛黃、鬼宅、動作片、身體恐怖（柯南伯格、帕爾瑪之外，還想到格德勒《惡神》），繁複的外殼包裹簡單故事，情節在各種恐怖類型中無縫切換，但最終效果實在令人不敢恭維。帕爾瑪式pulp故事確實很能檢驗一個導演，同樣愛用鏡頭炫技，帕爾瑪、阿基多都是為了懸念服務，而到了溫子仁這裏，精致華麗的俯拍、傾斜、越肩長鏡就成了拖遝累贅的漫長趣味展示，放在動作片裏還算恰當，而在恐怖片裏，就既不中看也不中用。恐怖形象方麵，溫子仁（和他的朋友們）似乎已經再也離不開“扭曲人體”這一個創意了。 在老派鬼屋片和動作大片的十餘年打磨下，溫子仁已經不可逆地成為了一位“優質恐怖片導演”，盡管作出了勇敢的嚐試，但要指望由他來反叛，似乎已經不太現實了。

關於心動：摘下頭套的那一刻，你柔軟的褐色頭發蓬鬆開來，眼睛裏有一潭深不見底的湖水，在高空三千尺，隻在一小間纜車裏，我卻這樣堅定地確定了我的一生。/在人潮洶湧的列車裏，你眼帶笑意向我走來，我帶著厚重的遠視眼睛，手裏是厚厚的複習課本，你用愛意將我抽離生活。/應該早一點看到這部電影，這樣就能明白心動後的彼此接受，有多麽不容易。