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二刷徹悟。這根本不是拿破侖的史詩，而是曆史悲劇的維度。這電影就是關於那“有關愚眾但又從未屬於過愚眾的曆史”。沙子般的愚眾構成曆史的慣性，遲到的負反饋帶來震蕩。狂熱無知地撲向感染，涕泗橫流地緊抱宣傳，看不清利益鬥爭的真正麵貌而自欺為政治激情的維度，這便是大革命為什麽會如此慘痛血洗長空的原因。因此，拿破侖於空蕩議堂被托夢的時刻，根本就不是傳奇的繼承，而是如何不再陷入屍骨遍橫的曆史輪回的窒息，祖先壓根就不再是父親，而成了壓迫這位緊抓、追逐得不到之物的剛愎自用的大人物的陰影，敗於曆史的英雄。他帶給人民幸福的代價也是更大的犧牲和集權對輪回的有力而無奈的暫控。所以，我跟本不認為默片拿破侖是缺陷，相反，文本層起因不明的愛國情懷、革命母題和印象派默片本體層依靠“強盼”共情，就是關於“回溯性”三字的互相轉喻。

開山之作的確有趣。 故事設定仍然是客棧，但與《大醉俠》相比場麵調度更為精細。（結果呈現式的）剪輯非常有趣，各種橫搖鏡頭和特寫為武打場麵增色不少。配樂可以說非常經典了。 不過無論是曆史背景設定，還是人物的台詞，文人氣都太濃了。

全程笑著看完，小津風格很獨特簡約，體現日本風俗，還有世態人情。不用多加贅述，就可以把故事簡單的講完。

近期觀影最大的驚喜，敘事玩得圓熟、牛逼

13.12.22 UCCA 小津展。正經逗趣的大叔三人組，和總被無辜調戲胖乎乎說著「討厭」的老闆娘，都是讓人覺得安心堅固的存在。一前一後，他們喝酒時，畫布上倒映著的盈盈躍動的水波。岡田茉莉子率真得太討喜，原節子笑得還是那麼美麗，溫暖和悵惘。