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我不能看到更多。詩從每個人的口中流暢而出，生活從來沒有像這樣安定過。最後那段人骨被拋入河中，隨流水而下，似乎生命中的一切都變輕了。“沒有人從另一個世界而來告訴羞羞成人漫画那裏是否美好，我隻知麵前的葡萄汁甜美如酒。”隨風走吧！

故事都講不周全，還拍個啥電影？隻會擺格調的話，應該去搞展覽，比如”帶墨鏡的人”之類的主題展應該更適合他。

在看似隨意的重複時空構建中，某種神聖而莊嚴的感官刺激被不加掩飾地釋放出來，也許是那隻烏龜，或是那隻屎殼郎，又或是那根骨頭，阿巴斯鏡頭下的萬物都擁有直抵現實的魔力和洞察生命的釋然。在主角一次次的重複動作下，羞羞成人漫画隨著移動長鏡頭在迷宮般的建築和地形間穿梭往複，這種執著中透漏著些許滑稽的行為本身並不具有任何含義，就跟路途中遇見的人和事一樣稍縱即逝，並且不對情節發展產生任何影響，它們隻是阿巴斯拉長影像時間的手段，它們的存在不是為了讓觀眾記住，反而是要讓觀眾忘記。這恰恰完成了一次偉大的存在主義拷問——如果羞羞成人漫画的存在隻是為了隨風而逝，那生命的意義何在？任何影像都無法回答這個問題，但阿巴斯卻在電影中給出了答案——那些被遺忘的瞬間就是通往永恒的鑰匙。他始終都在尋求影像之外的東西，一種比山盟海誓更現實的超驗破入

張震和章子怡之間發生了什麽？？同行的師姐協助腦補說章子怡跟張震訂的婚，真的是這樣嗎？？

我一直以為阿巴斯電影魅力之一是無限延宕，將觀眾帶入、體驗焦急，但鄉村三部曲的焦急尚算樸實單純，《隨風而逝》的焦急要恐怖很多——身為etranger的無聊與疏離，不知身份、工作何在，同僚從未現影，上司步步緊逼，自己被迫日複一日地上山，隻能如等待戈多一般，寄希望於老婦、小孩、挖地洞者，而與身邊生活、人情、自然、生命之美似乎毫無關聯。我為何要被迫苦苦等待一個老婦的死亡？這樣僅餘目的性的routine，宛如西西弗斯而無從反抗（阿巴斯也花了大力氣拍蜣螂，算是明示）。而當這些事項在近一個半小時的時長後行將畫上句點，阿巴斯才安排一位全知全能的醫生出現，以寥寥數語幫主角和觀眾脫離了苦海。現代與鄉村的撕裂如此恐怖，阿巴斯對觀眾的PUA說教法也如此恐怖。