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看完後感覺“好奇怪好奇怪”的一部電影 給五星是因為技術上的突破 卡梅隆生猛地造了個星球和物種出來 nnd

終於看了此片，原來是個開放式結局啊，除了強大的賽博世界觀氛圍塑造和精彩獨特的動作戲（這些80年代的很多日本動畫劇場版都擁有），這裏麵的台詞才是使它成為日本動畫黃金年代最璀璨明珠之一的原因，對什麽是人，什麽是存在的探討以及和聖經的聯係顯示出作者強大的哲學和文學底蘊。

披著靈異外殼的親情片，媽媽好看，女主有氣質，可惜淪為了工具人，隻負責靈異的部分。最後突然變成了老港片的感覺...這朋友真夠意思，娶男主前妻，為了討前妻歡心好救了男主，哈哈哈哈哈哈

兒子去世之後，男性角色便始終缺席（或僅充當背景），抹去“障礙”後女性角色的多樣性才得以淋漓展現，電影中的女性角色在生理性別與社會性別間存在間隙，其所對應的家庭與社會兩種環境外便衍生出“第三種環境”：最明顯的是化妝間，不僅是進行偽裝（戲中戲）的第一步，之後則與虛擬人物交換身份賺取抵抗外界的時間，並且所有的苦難都在此被敘述和呈現，苦難被濃縮提煉後再次看到《回歸》般對自由的謳歌；其次便是隧道內奔馳的火車車廂，簡單的光影結構搭建出穿越異世界的錯覺（地理位置的切換引出多重身份），人物的存在隻以動作暗示，是表麵安靜但內心不凡的空間捕捉。值得注意的是，電影中關於疾病（廣義而言，如兒子的死亡，手術，艾滋等）的隱喻與人物之間的對應關係異常巧妙。

全片前2/3值5星，後1/3值3星或更少，基於私人感受評個5星🌟，但我對大林宣彥的許多處理感到遺憾｜1+1不一定大於2，多種風格混搭處理不好會撕裂電影的質感｜女鬼線不可去，處理好可加深電影層次｜一百年前本雅明就說過城市是記憶的集合體，這部電影可以視為對這一思想的影像化表達：作為記憶的城市，作為記憶的日常生活｜幾個重要的空間：連接（街道、地下鐵）/異托邦（劇院、排練室、照片、鏡子）/交流（餐廳、飯館）/封閉（前昭和和晚照和家庭居所）｜可作為人文地理學、城市社會學、城市文化研究、懷舊研究的影像參考材料｜以幽靈方式呈現記憶和生命驅力，時間性加入賦予二者更加豐富的對比性（參考短評所說一個幾乎靜止，一個加速流動）｜許多鏡頭語言值得學習。