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所有最深的傷害都隻會發生在最親密的人之間，暢談或懺悔過後，原諒不會發生，一切回到原點，冷漠繼續冷漠，溝壑依然溝壑；大塊橙色&紅色與冰冷蒼白的內心戲形成強烈對比姐姐的呼喊（近乎咆哮的控訴）與妹妹的細語（語焉不詳的呢喃），後者可視為前者精神上的分身以象征戀母的本性，而伊娃已然隻剩下恨意和憤怒；母女的兩副假麵，母親生氣的時候微笑，叫恨的人“我最親愛的”，叫厭煩的人“親愛的小女孩”，以愛的名義施行毀滅，用玫瑰中傷所愛之人，女兒則是佯裝快樂，“因為我恨那些屬於自己的東西”，一如肖邦之音樂，不露聲色的痛苦、短暫的解脫、解脫隨即消失痛苦依然；依然是老伯克製冷靜下暗流湧動的獨幕劇式室內場麵調度、振聾發聵且真誠內省得近乎內心獨白的問詢式台詞、直接曝露人物情緒流溢的乃至顯得猙獰扭曲麵部大特寫；盡管主題看似通俗淺

假如3個家庭裏能有一個正常家庭，再不濟是一個正常媽媽，或者父母定位相反是一個虎爸我都不會給評這麽低的分

leo真是帥呀,怎麽會愛上你.....

喜劇與悲劇是一樣的臉孔，同時又有截然不同的呈現

人這一生終究逃不開家庭環境和童年陰影的影響。這親情太虐了，母女之間相愛相殺，恨不過是愛而不得的一種情感。聽著片中的夏洛特講自己的身世，想那不就是英格麗·褒曼自己的故事嘛！片子雖好但太歇斯底裏，最愛片中母女倆彈肖邦那場戲。兩個Bergman果然都是瑞典國寶。 @2015.6.14 上海電影博物館 [95]