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6.4 不太對勁，隻有村上春樹的氛圍而沒有村上春樹的內核，關鍵在於本土語境的缺失，導演顯然沒有想清楚到底應該怎麽去表達，日本的背景和角色卻說著詭異的假日式英語，遵循著歐洲式的抒情方式，調性再對也沒法獲得所需的感受，況且這樣生硬地拚湊短篇隻會讓故事失去重心。

這才是真正的中國電影！其精神內核真正的繼承了中國古典美學的血脈，其節奏的進退分寸感極佳，有戲曲的神韻，但卻被電影化了。想拍出這種融戲曲、國畫、文史之神韻於一爐的片子，真不是誰都可以的。

一開始沒太看進去，後二十分鍾有很特別的韻味。音樂很加分，其實是一個關於“王位繼承”的神話原型故事，更打動人的是帶有強烈宗教感的如是的生死觀和對命運的敬畏。存了快十年的電影，終於看了。

胡先生電影的格調要比其他武俠片導演高出一大截，他的電影手法同樣如此，這一部就整體水準來說甚至高過後來的《俠女》和《龍門客棧》等佳作，鄭佩佩也著實驚豔，俠氣風姿不讓徐楓。很多年前《看電影》雜誌有一期專講香港武俠電影，羅列邵氏經典武俠影片，並刊登這些片子的海報，有《如來神掌》《獨臂刀》等，本片亦在重點介紹之列，令我十分向往，可惜當時網絡尚不發達，還處在VCD、DVD時代，未能盡購上榜影片以欣賞，多年以後終嚐夙願，可惜的是，當年因其海報精彩而令我最向往的《如來神掌》（1982版）原來隻是一部下下之作，可喜的是，這一部《大醉俠》引我深深入迷，更兼震驚，依稀記得當年那本《看電影》雜誌上如是說：“全盛時期的邵氏財大氣粗，幾乎任何場景都能在影棚內完成”，確實如此，這個時期的邵氏，風頭一時無兩。

第一場第二場好得不得了 中間...導演發生了什麽...