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女性主義作品，女性自主意識被男權社會絞殺，個體自主意識被集體國家絞殺，加上二戰的背景更增添了曆史厚重感。

60’s的英格瑪，對壓抑氣氛和緊張感的拿捏簡直太學院派了。群像戲很出色，雖是宗教電影，但是不難看出英格瑪跳動的論罪複仇之心。明明是希區柯克作品中才可見的類型片特征，他卻提煉出來了。悲劇的本質便是毀滅美好，卡琳般美麗善良的尤物卻被山間肮髒的牧羊人草莽奸殺，暴戾之罪可見一斑。但應被降罪的不僅他們，嫉妒成性的英格麗，難掩怒氣的父親亦不清白。卡琳的父母渴望上主彰顯神跡對罪人加以審判，但其實高潮的複仇戲碼便儼然為兩人賦予了神格。如果真的要想證明上主在世？也許卡琳頸下那汪憑空而現的處女之泉便是最真實的神跡。

不愧是高科技低智商電影裏的傑作。

拔樹那段充滿了神秘感，那個鏡頭太妙。 伯格曼在這部片子裏表達了對上帝的疑問，但他依然是充滿信仰的。複仇的部分我看得很爽，我意識到，這本是一種罪，畢竟西方宗教裏少見因果。 西方的宗教題材我大多是不懂的，所以從內容角度並不能理解太深，但是伯格曼的攝影是值得欣賞回味的，光影運用、古典三角構圖、油畫質感。 想起來李安：“我看不懂，但我大受震撼，看完動彈不得。”

費裏尼的主觀狂躁飽滿絢爛，不節製不分析不人雲亦雲。但要能像黑澤明之《夢》那樣拆做短片，該多完美啊。