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帕索裏尼是想借人們的性觀念來展現真實的意大利，采訪中間參雜了幾段他和學者的分析和討論，其中莫迪亞諾說，你還沒有得到真實的意大利，必須還考慮曆史的，就像影子一樣。人們的回答深深淺淺，神態或含苞或開放，如同沙灘上一串串腳印延伸到問題本身--海的深處。不同地點的切換展現不同階層、職業身份、地域和處於不同狀態下的回答，每一章節是不同聲部，如性的榮耀，性的權力等等，結尾處以一對新人的結合告終，他用他的詩為其伴奏，提醒平靜的風暴，充滿了歡樂和天真的曆史，生活無情的忘卻，和性的動蕩。

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有趣的街訪！對話往往都是既隨意又富有啟發，穿插著帕索裏尼幽默的自我審查。“雖然指揮家來來往往，但意大利絕望的調子不會變。”

和《薄荷糖》一樣都是有一個男人的死倒敘展開他的一生，探究其原因。《薄荷糖》偏重社會批判，該片則偏重原生家庭和個人遭遇混雜一些社會批判。盡管敘事手法相同但導演的功力天差地別，盡管也會有好的片段但整體就是喜歡不起來。劇本的硬傷也很多。對於《薄荷糖》更像是粗劣的模仿甚至可以說是失敗的中國化翻拍。

牛啊。南方的，北方的。年長的，年少的。男性，女性。愛情，婚姻，性欲。一直在問問題，這些放在現在都是讓人很難回答出來的問題，很值得問的問題。配合那不勒斯四部曲食用。