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影像霧氣氤氳、迷離夢幻，基調陰鬱悲觀、空虛迷茫。但劇情單薄，人物蒼白，故事冗長，節奏拖遝。老版銀翼殺手敘事一切均點到即止，言有盡而意無窮，如海上冰山，上麵隻露一角，下麵卻隱藏著巨大的山體；本片卻恰好相反。更可惡的是其所補續的內容，不僅淺薄空洞，還極大地消解了原版深厚的哲學意蘊。

講三四十年代的費裏尼。純粹的、沒有任何功利的、幹淨的電影，看完費裏尼心情會變好。費裏尼那幾年好像喜歡這種風格，比如《羅馬風情畫》，沒有任何主線概念，類似紀錄片，最自然的拍法，豐富情感卻在不經意間流淌，足以見得費裏尼的功力。這次的電影語言比《羅馬》豐富(也可以算作老費對紀錄電影風格的過度)，有個性豐富的主要人物，隨時打破第四麵牆，首尾呼應，很多意向，而且這次喜劇風格賊強烈，墨索裏尼肖像說話，集體擼管那段笑死我了。對宗教、法西斯的直接或間接的諷刺，還有對民眾思想閉塞的表達，還有老生常談的對性的大膽表達，在費裏尼的手下，性就變成了人普遍的共性。永不缺席的就是濃濃的生活氣，那些聒噪的、多愁善感的、開放的、真實的、五彩斑斕的意大利人啊。

2.5 居然是塔可夫斯基式的凝滯節奏，再強大的視覺張力也抵擋不住困意

“20世紀三部曲”的第二部，它是二戰意大利局勢的再現和演繹。教堂的鈴聲，焚燒女巫的時節，被豎立的獨裁者，雪和開屏的孔雀……拚湊出費裏尼最具史詩氣質的作品，也在之後啟發了庫斯圖裏卡的《地下》（二者有諸多聯係）。法西斯誕生在意大利，是費裏尼一生不斷在探討的謎題，在其它作品中不斷看到這些閃現。

我想要學習的有關綜藝風格，技巧等等知識，就是這些。