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影視裏的東北往往是冰冷的灰色的，然而在這橫跨二十年的漫長的季節裏，它以金色的麥田開場，又伴著明亮的藍天和響亮的火車長鳴結束。這是王響的一場夢嗎？ “打個響指吧，他說 羞羞成人漫画打個共鳴的響指 遙遠的事物將被震碎 麵前的人們此時尚不知情” “往前看，別回頭——” 一旦回頭，這路就再也走不過去了。 “一小顆眼淚滴在石頭上 很長時間也不會幹涸 整個季節將它結成了琥珀 塊狀的流淌，具體的光芒 在它身後是些遙遠的事物”

愛森斯坦處女作，感覺已經比較成熟了，影像與影像間的深刻本質聯係挖掘得充分，創造出新的意義，特別還運用了時空交切與平行交叉剪輯。話說《現代啟示錄》柯茲之死真的神似這裏屠殺牲畜、追殺工人的結尾，不得不說50多年前的蘇聯先鋒派足夠前衛

殺人殺的是時代，追凶追的是記憶。 這不是個新穎—而是誕生過很多佳作的模式：一個輝煌過的小城、一個光彩過的男人和他普通的生活與一起凶案開始糾纏。再懸疑的故事也隻是吸引觀眾的添頭，其實是創作者定位記憶的錨點。隻不過放在東北土地尤其合適，東北人用十幾年的小品和電視劇來自嘲的麵對那個時代，使所有人對痛苦陌生，對笑話熟悉。 今年《平原上的摩西》《漫長的季節》兩部作品又將那段歲月緩慢揭開。同樣的，在華北地區早有明悟：如此生活三十年，直到大廈崩塌。

整體觀感而言，是我看過的默片中能排進前三的，群情激憤的場麵看得我心潮澎湃。一方麵無產階級本身具有的脆弱性，如貧窮，內部的不團結，外部的分化等等，另外一方麵資本家們同政府的勾結，反爾呈現出團結的一麵。二者在搏鬥過程中，故事沒有走入到最終無產階級勝利的結劇，而是被慘遭屠殺結尾，可歌可泣。