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10.0 #2021IKSV# 情緒的力量明顯強過廣播裏麵囈語一般的政治背景，前者甚至強到攫取後者為它所用，暴力地在力場的交界處形成偏折。情緒的共振在跳接中完成，記憶、現實和令人懼怕的預言以圖像的形式交替出現；背景的渲染則是通過多重的材質和底片：對同一個事件用不同的材質來表現，本質是對事件的多重講述，是重複。所以，《法比安》在此意義上構建了自由的時間和停滯的時間，而活力則在情緒的縫隙和流動與停滯的縫隙中迸發出來。愛是鬆弛的，它可以表現為騎自行車回家繞的遠路，也可以表現為眼淚掉進咖啡杯的那小於一秒鍾。

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雖然導演呈現的這些性別問題都是真真切切的，但其實這個故事文本是普世的，是無關性別的。假如安然的角色是一個哥哥，哥哥就應該無條件撫養一個不認識的弟弟了嗎，哥哥就活該被父母改誌願無法選擇自己的人生了嗎（我就是，雖然我是獨子）？親情在很多時候都是一種束縛和拖累，而善良本身就是一種犧牲，安然送養弟弟的選擇沒有任何問題，想要活得好一點，就得活得自私一點。我同情安然，但我不喜歡她，無關乎性別，隻是因為她是一個雙標的人：她讓姑媽不要幹涉她的選擇，她卻要去幹涉其他家庭的選擇；她不爽弟弟吐她口水，但她卻吐男朋友口水；她要男朋友理解她的情緒和困難，但是她從不去理解對方。另外弟弟這個角色不夠真實，行為乖張任性，讓我恨不得揍他一頓，而台詞又過分成熟，催人淚下，總是給我一種刻意的感覺。