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片中有——在當時看來挺時髦的“智能”家居設計，四處遍布裸露顯像管的屏幕，複雜卻沒啥用的管道線路，無法理解的時尚(把鞋戴頭上做飾品)，冗繁的官僚辦事規定，卻在某些事甚至是莫名其妙的地方極其高效(失敗而僵化的高效)，叛逆的女主，前期被壓製內心瘋狂一麵的妄想自己是個英雄的男主，幾乎所有配角都是工具人(指不論周圍發生了啥都隻做自己的事的那種工具)。但本片綜其內核還是反體製那一套。而且還是為了女人才去行動的那種…而其結局感覺被多年後的電影《重生男人》繼承了八成！男主妄想的部分是支撐男主行動的誘因，然而這誘因卻如此薄弱不堪深思…如果片子沒這麽冗長，動作戲更認真別那麽像過家家的話可能會更好。

可能後來的年輕人很難讀懂其中情節的起承轉合，隻能用婁燁的一部電影去套，表麵上情節是一個尋死的前男友和一個尋死的前女友，電影其實講的是香港人尤其是香港左翼因為曆史環境變遷而產生一種爹不親媽不愛的失落感，從67暴動到後來粘🀄️千言萬語說不盡，香港的地理麵積是很小但格局一點也不小。

節奏略慢，記憶點不深刻，劇情較平庸。但是細細品還能品出不少東西，從電影技術上來說，確實是鏡頭使用的教科書。叔叔飯桌獨白那段戲相當不錯。三星半。

千言萬語，李麗珍其實很有演技，一個眼神千言萬語，她憑此拿走了1999年台灣金馬獎影後實至名歸

電影前期小Charlie對舅舅少女懷春或是虛榮的亂倫感實在令人不適，以及我實在無法感同身受女主母親作為長姐對幼弟如同母親對兒子般無底線的溺愛。