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小真實，小感動。雖然不是讓自己哭哭啼啼的劇，但是卻充斥著微笑的幸福感。

看完我才發現原來君健一直藏在我心裏,這也是我要再完整看一遍的原因. 丁有康這個角色看完後感覺不太現實.

雙主角電影，散文式劇作與詩意敘事旁白，鏡頭也是標準的新浪潮，但多了些許女性的溫情(比如鏡頭前花草的遮擋等)； 和愛人到了伊朗，密封上了黑紗裹上了頭巾，反而感覺更像是赤裸的； 人物在家庭與愛人的抉擇——為了音樂夢想逃回法國，以及帶著孩子的女人說出“我是自由的，有家室的人不行”； 總而言之，看看人家是怎麽正確地拍女性電影的； 重新跳舞唱歌時上搖鏡頭的女神像，象征著獨立與美好； 許多事真的隻要有愛就可以。想了想，關於婚姻愛情生育夢想生活與各方麵的問題等，這部1962的片子放在現在仍然是部分超前的。 最後河邊的搖鏡頭，雖然兩個人迥然不同，但唱歌和不唱歌的人其實本質上都是一樣的。

還是小朋友的時候看的，劇情之類的忘記去了。隻記得胖嘟嘟的鄭則仕和美美的李綺紅。

“我的身體屬於我自己，隻有我知道，想不想生孩子”鬆散的女權主義電影。女歌手。男人死了，女人和小三帶著小孩成長。