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母親的演技很棒，尤其是前半段被生活蹂躪之後的呆傻凝滯的模樣，本以為破冰的隱喻隻是結尾的幾個鏡頭，沒想到居然後半段無所不用其極，個人認為普多夫金是介於格裏菲斯和愛森斯坦之間的，比格裏菲斯先鋒些，又不像愛森斯坦那麽走極端。中間兒子得知自己要獲救後連接的草地上的孩童也是隱喻蒙太奇的一個例子吧。無數的大特寫啊，包括路人。

希區柯克從沒得過奧斯卡

還是老電影比較好看，敢拍敢想有深度有內涵。 “為什麽要讓群眾知道真相呢，知道結果就行了嘛”。至於這個“結果”，hhhh 在這片神奇的土地上，曆史不僅是曆史，是輪回，是現實。

hunted by your own imagination....

想起很早以前讀蘇聯文學時候的最直觀感受 連翻譯出的文字都飽含著痛苦與深情//如歌如樂般流暢的影像作品//“在普多夫金的電影中，蒙太奇的運用永遠為電影的敘事服務。……如果將普多夫金的影片同愛森斯坦的影片比較就不難發現，在普多夫金進行蒙太奇象征的段落中，無論是冰河解凍，還是驚濤雲浪，都是在影片敘事中直接出現的有源意象，而愛森斯坦影片中出現的諸如孔雀（在對克倫斯基的諷刺段落中出現）、噴泉等意象均屬於遊離於敘事之外的圖解式元素。並且在畫麵之間的對接中，普多夫金的蒙太奇段落不僅僅表現戲劇衝突性，而且蘊含散文式的抒情特性，以此拓深影片的心理主題。”