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青蔥色調且柔美朦朧的纖細少女……表象表象！看到後來除了想罵街已經不知該怎樣形容，推薦胃口好神經粗獵奇心強的同仁來欣賞。我是不想再有這種口福了。

資料館：少年視角，問題家庭，社會混亂，少管所奔逃海邊，監牢下眼淚，誰之錯？說個有意思的，同年上映布列鬆‘扒手’，是否安托萬長大後的結果？

小心翼翼地忠於原著小說

10/10。《四百擊》可以說是第一部用生活流敘事結構表現迷茫的電影。 此外，本片有大量調度【指運鏡/表演/配樂/等】上充滿隨意輕快（甚至浪漫）感的長鏡頭（如男主第一次進死黨住所後兩人出門四處遊玩那段和結尾男主奔向海邊那段）。這種鏡頭成功營造了一種生活化與寫實化的氣氛，因為與剪輯和蒙太奇相比，長鏡頭天生具有一種記錄性和寫實性（通過還原真實世界的時間來製造寫實感），所以非常適合這樣全篇充滿生活氣息的影片。這讓我想到《認識電影》裏說形式主義技巧會一定程度上扭曲現實的複雜性，因為形式主義的本質就是自我中心式的對現實的單一解讀，而不是呈現現實本身（記不清原文，但大概這個意思）。至少對於這部電影，很同意這個說法。

想起transparent 和今敏，但與這兩個相比格局都太小了。真的是資本主義晚期候群症，閑出來的創傷和隻能從白之外的他者獲取意義。