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看得是剪輯版，所以人物關係有點模糊，不過有神一般的配樂！！當然還有神一般的拔槍掃射，西部片果然不那麽合胃口

她說:"在很久以前，我就知道，無意義才是意義之所在"。

如今我對萊昂內的愛更加深沉。不解西部迷思史便無法讀懂諸多看似閑廢的細節，每個詞眼、手勢、目光..都潛藏必然的象征動機..萊昂內是個半後現代導演，西往是一種回應，它解構、把玩並重建迷思，沒有將迷思中的能指依能指性解構到荒誕重訪和注視的地步，人依舊是符號的容器而非表現主體，乃神話的重組，從受眾已反噬其超真實性的老神話嬗變為光彩奪目之新的而已，人再有魅力複雜，也尚不是人。但本就不必對這類有非運動-影像期待，已是巔峰；依托配樂的移情通路我認為隻是審美經驗差別而不是能被審視為濫情的；何況它不會為了象征動機舍棄劇情現實動機(不開竅的論文電影)，這是一個無比巧妙的本子，各人看到各並都爽。萊昂內一生注解something to do with death其實就是溫和的存在焦慮下俄狄浦斯的暗幸福性倔強。上述智解不足直觀影像震撼的萬分一。

看出了她對蘇珊桑塔格的深情。

如果說莫紮特是維也納古典樂派的代表人物，那麽《莫紮特傳》是好萊塢古典電影的代表作品。 影片攝影、音樂、服裝、剪輯、劇本皆屬一流，展示了一部傳記片的範本，再現了一部劇情片的標準。觀看這部電影，仿佛在享受一場視聽盛宴，徜徉在莫紮特編年史的痛苦、輝煌與榮耀之中。 創作出許多偉大作品的莫紮特，其本身就是上帝的偉大作品。可怕的不是天妒英才，而是同時代人的排擠與傾軋。“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”，同儕的構陷終究是過眼雲煙；“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流”，莫紮特的音樂注定萬古流傳。