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在我看來正道是社會規矩，比如法律，正道的護蔭是家庭，家庭相等於東京這個大都市符號，弑親後破壞規矩，是青春嚴重叛離正道，從家裏逃離，從東京逃離。東京是囚籠，天網恢恢，無處不在。沒想到長穀川和彥出道作是atg的，《盜日者》雖然娛樂，但和此作一樣包含許多內容。還有水穀豐大叔年輕時好帥！

吠叫的不是謊言，而是真相

呢班基佬……基到天怒人怨無法直視= =

又是漂亮的形式感，原來以為是渲染，後來以為是膠片上色，最後查了資料才知道是實景拍攝由動畫師手工重繪，成片這迷離的調子和對PKD氣質的高仿確實對得起他們的辛勤工作；故事其實也不複雜，草蛇灰線伏脈千裏的講法雖然需要大篇幅的鋪墊——這雖然讓片子顯得太絮叨，但換來的是一個出色的收尾。

對這種六七十年代呈現少年的男女私情與社會的衝撞的敘事隱喻整個社會鬥爭的片子的偏愛讓我無腦五星。。。雖然相比還是更喜歡青春殘酷物語。。。最喜歡的還是男主從無花果、大海、女孩、揭露女孩謊言的父親、白人繼父的強暴，零碎的不同人口中聽來的事件拚湊出的迷亂的桃色夢境——私以為這一幕頗有創世紀的顛覆感——代表夏娃的穿著泳衣的中學的女孩在海邊奔跑；女孩吃著無花果時汁水溢出的淫靡又天真的樣子；象征上帝與父權的父親，化身女孩的外籍繼父“懲罰”偷吃禁果的女孩；女孩先是反抗卻最後沉溺其中，嘴角淌下乳白色的涎水；代表軟弱的亞當的少年焦躁又無措地旁觀了整個過程——當著亞當的麵，上帝以“正當的性”為刑具，懲罰了“肮髒淫亂的”夏娃；而所謂革命大抵就如軟弱的少年在父親完事後才爆發，手持著小刀捅向荒淫獨裁的定義了自由的父親。